Что объединяет Ди Каприо и Тольятти: кто такая Настя Федько и как блогерша оказалась в Голливуде?

Анастасия Федько родилась 1 декабря 2000 года в Тольятти в многодетной семье. О родителях блогерша рассказывает без лишней романтизации — это была «самая обычная семья». Девушка любит вспоминать праздники, во время которых бабушка накрывала стол с мантами и салатами, дед пел песни, друзья ждали во дворе на фоне типичной бытовой России нулевых. Никаких творческих династий, культурных кружков или элитных школ за спиной у Насти не было.

В детстве Федько увлекали диснеевские сериалы: жанр подростковой драматургии, смесь добрых ситкомов о семье, дружбе и первой любви. Позже эта эстетика легла в основу ее скетчей, пародий и TikTok-драм. Сама она говорит, что была «сильно творческой» и постоянно что-то разыгрывала. При этом, как и многие подростки того времени, девушка балансировала между внешней бравадой и внутренней потребностью в признании.

Не всегда эта потребность выражалась прилично: Настя вспоминает жестокие школьные розыгрыши, которые она устраивала для сверстников, и признает, что это были попытки завоевать внимание и заиметь социальный статус.

После школы Федько переехала в Санкт-Петербург. Первым выбором стала журналистика — вероятно, по той же причине, по которой ее выбирают многие творческие и гуманитарные подростки: профессия дает хорошее владение русским языком, наблюдательность и базовую медийную грамотность. Через полгода будущий блогерша перепоступила на продюсерский факультет Института кино и телевидения. Этот шаг уже немного приблизил ее к актерству: продюсирование требует понимания индустрии, сторителлинга и структуры проектов.

Следующие несколько лет проходили в постоянном движении в попытках определить себя и найти свою профессию. Девушка перебралась в Тбилиси и начала озвучивать голливудское кино для русскоязычной аудитории. Озвучка дала ей техническую базу — дикцию, темпоритм, работу с юмором и текстом, а также понимание, как правильно должен звучать английский.

В 2023–2025 годах Федько наращивала аудиторию. TikTok стал ее основной площадкой: формат коротких скетчей идеально совпал с комедийным потенциалом Насти. Не все блогеры становятся актерами, да и не все актеры становятся блогерами, но Федько оказалась редким гибридом.

Параллельно она продолжала работать и учиться: поступила в Neighborhood Playhouse в Нью-Йорке, собирала свое портфолио, попробовала себя в жанре вертикальных сериалов (их еще называют лайфскрин-сериалами).

Решение переехать в Соединенные Штаты было неожиданным даже для самой Федько. Многие соцсети в России тогда перестали работать, и для креаторов наступил поворотный момент. Настя поставила себе цель поступить на актерский курс, выучила английский до уровня IELTS 6.5 и прошла прослушивание по Zoom.

Федько поступила в Neighborhood Playhouse School of the Theatre в Нью-Йорке — школу, где преподавал знаменитый Сэнфорд Майснер. Метод Майснера в отличие от системы Станиславского учит актеров не сливаться с персонажем, а реагировать по-своему в заданных обстоятельствах.

Учеба заняла два года и была одновременно интересной и изматывающей, иногда занятия занимали все свободное время. В мае 2025-го Настя завершила программу, ее дипломной работой стала роль Рефилда, помощника знаменитого вампира Дракулы в одноименной пьесе. Параллельно учебе девушка не забывала вести свои соцсети.

О личной жизни Федько публично говорит мало и неохотно. Заметно, что она не делает ставку на «романтическую» часть и не продает личные отношения как часть бренда. Это не классическая инфлюенсерская модель, где партнер и семья — отдельный контент-пакет.

Вместо этого ее публичность вращается вокруг трех пунктов:

• профессия (актерство);
• процесс (как все устроено);
• возможности (как пробиться на сцену).

Для российской аудитории такой подход редок, зато он объясняет, почему Федько воспринимается больше живой персоной, чем инфлюенсером в попытках продать свою биографию. Настя — «своя девчонка», чья-то бывшая одноклассница, которая пробилась наверх благодаря усердию.

Ответ на вопрос, как Настя Федько вообще попала на церемонии, лежит в изменившемся устройстве индустрии: Голливуд больше не живет только кинотеатрами, он делает ставку на соцсети, охваты и молодую аудиторию. Для крупных премий блогеры — инструмент, с чьей помощью можно «омолодить» аудиторию и найти новых будущих селебрити. Поэтому в 2025–2026 годах площадки начали активно приглашать креаторов — в том числе тех, кто работает в культурном жанре и может встроиться в нарратив.

В конце 2025-го Федько подписала контракт с агентством в США. В России этот процесс обычно описывают как «поиск менеджера», но в Америке это скорее комбинация PR-продюсирования, репутационного инжиниринга и шеринга контактов. Одним из людей, работающих с блогером, стала PR-специалист Полина Пушкарева (больше известная как Полина Ниоли), проживающая в Нью-Йорке и имеющая более 1 млн подписчиков в соцсетях. Ниоли занималась построением публичного образа Федько и регулярно комментировала свою работу у себя в соцсетях, что довольно редкий уровень прозрачности для рынка. Так, из ее видео стало известно, что «выходные» платья Насти — собственность Полины.

После контракта поступили приглашения на мероприятия BAFTA Tea Party и «Золотой глобус».

На BAFTA Федько впервые встретилась с Леонардо Ди Каприо (и получила от него предложение сфотографироваться) и Диланом О’Брайеном. На следующий день девушку ждала красная дорожка «Золотого глобуса», где блогер пожала руку Дженнифер Лоуренс, призналась в любви к творчеству Чарли XCX, обняла Селену Гомес, получила комплимент от матери Майли Сайрус и даже увидела Тимоти Шаламе. Девушка написала в своем Telegram-канале: «Вчера это звучало бы как полный бред, а сегодня это моя жизнь».

Пост в TikTok-аккаунте «Золотого глобуса» с Федько стал наиболее богатым на комментарии на русском за последние годы. Пользователи пытались объяснить американцам, кто она такая, и одновременно спорили о причинах Настиного успеха.

Сама Федько попросила подписчиков побольше говорить о произошедшем, комментировать посты в соцсетях у СМИ, особенно англоязычных, и отмечать ее профиль в своих комментариях. По мнению девушки, это поможет продюсерам заметить ее и, как она мечтает, пригласить на съемки в кино.

История Федько — пример того, как блогерский контент может перейти из развлекательного сегмента в профессиональный медиарынок, если совпадают несколько факторов.

Первый фактор — жанровая принадлежность. Федько работает не в традиционных для российских инфлюенсеров нишах — лайфстайл, путешествия, мода или обозревание трендов. Ее контент строится на актерских миниатюрах и драматургических сценках. Такой формат относится к категории перфоманс-контента, который хорошо масштабируется на международные рынки и не требует локальных культурных референсов. Для TikTok это сильное преимущество.

Второй фактор — переводимость образа. Большинство российских блогеров завязаны на локальном контексте — шутках, политике, бытовых паттернах или кодах социальных групп. Контент Федько изначально ориентирован на западную визуальную и жанровую модель, сформированную на основе сериалов Disney и подростковых комедий. Это делает ее персонажей узнаваемыми для англоязычной аудитории, повышает вероятность зарубежных коллабораций и присутствия в индустрии.

Третий фактор — институциональная сборка. После переезда в США Федько стала частью локальной инфраструктуры: актерская школа, репетиторы, кастинги, агентство, выход на PR. В этой индустрии короля часто делает свита.

Четвертый фактор — совпадение с трендами премий. Крупные премии, к которым относятся BAFTA и «Золотой глобус», несколько лет пытаются расширить каналы охвата. Формат присутствия блогеров на дорожке решает сразу несколько задач: увеличивает диджитал-охват, повышает интерес в соцсетях и создает дополнительные точки входа для молодого зрителя.

Сегодня Настя — один из первых кейсов российского TikTok-креатора, который получил доступ к голливудской инфраструктуре в качестве участника.

Контрактная система США позволяет совмещать актерскую карьеру и работу блогера. Для индустрии наличие медийного капитала — это важный актив: аудитория и репутация могут усиливать шансы на получение ролей в стриминговых и вертикальных сериалах. Аналогичные траектории уже реализованы у многих западных креаторов, которые перешли в киноиндустрию через TikTok и YouTube.

В долгосрочной перспективе Федько может развиваться по нескольким направлениям:

• актерские проекты (кастинги в независимые и стриминговые проекты);
• международный блог (выход на англоязычный сегмент);
• гибридная модель (совмещение актерства и креаторства);
• брендовые интеграции (мода, бьюти, индустрии развлечений).

При этом российская и международная аудитория могут расходиться по ожиданиям: российская группа воспринимает Федько как «свою», американская — как начинающий талант.