«Министерство неджентльменских дел»: что не так с новым фильмом Гая Ричи

Новый фильм мастера криминальных комедий Гая Ричи основан на сюжете книги британского писателя Дэмиена Льюиса «Тайные воины Черчилля: Взрывоопасная правдивая история отчаянных спецназовцев Второй мировой войны». В ней журналист раскрыл подробности операции «Почтмейстер» — в ходе нее команда бойцов отправляется на Карибы и подрывает стратегически важный военный корабль нацистов. Так, британские коммандос смогли освободить путь союзным войскам в Атлантическом океане, который захватили немецкие подлодки. Собственно об этой самой миссии картина Ричи и рассказывает.

Главные действующие лица и по совместительству жестокие диверсанты крепкого телосложения — харизматичный майор и любитель сигар Гаса Марч-Филлипс (Генри Кавилл), перекаченный истребитель нацистов и стрелок Андерс Лассен (Алан Ричсон), специалист по взрывам Фредди Альварес (Генри Голдинг), опытный моряк Генри Хейз (Хиро Файнс Тиффин) и талантливый стратег Джеффри Эпплярд (Алекс Петтифер). К слову, последнего бойцы вызволяют из плена на Канарских островах: ну, а как обойтись без хорошего плана? Отвечают за успех миссии перед Черчиллем Агент «М» (Кэри Элвес) и лейтенант-коммандер Ян Флеминг (Фредди Фокс).

«Министерство неджентльменских дел» — дерзкое и динамичное кино, не чурающееся эстетизированной жестокости, черного юмора и незамысловатого сюжета. До определенного момента «британский ответ» тарантиновским «Бесславным ублюдкам» не хочется ругать — жаль, что наступает он сразу после выхода из кинозала. Примерно с пятой минуты «М. Н. Д.» пытается очаровать зрителей фирменными подмигиваниями Ричи самому себе. Если вас все еще прельщают драки, неполиткорректность и нарочитая «пацанскость» в лентах автора — считайте, подмигнули и вам.

Однако если отключить кокетство и вернуться к дискуссии о том, что «Ричи — британский Тарантино», есть риск разочароваться в надуманной аналогии. Взяв за основу идею американского коллеги (превратить историческую справку в киноаттракцион), режиссер умудрился оступиться сразу несколько раз за два часа. «Министерство неджентльменских дел» при всей своей холености, которая видна даже в непоколебимых усах Кавилла и ненатуральных мускулах Ричсона, оказывается довольно пустым и предсказуемым боевиком с крайне стереотипными и лишенными предыстории и мотивации персонажами. Ну, и чертовски симпатичной героиней Эйсы Гонсалес.

В отличие от Квентина, Ричи выстраивает собственную реальность не для переосмысления истории и исследования несправедливости, а просто потому, что он может себе это позволить (сборы и сносные рейтинги на Rotten Tomatoes стали своеобразным карт-бланшем на производство конъюнктурных картин). Стоит ли говорить о том, что как таковой экспозиции, глубокомысленных диалогов и уж тем более философии в фильме Ричи места не нашлось. Что же касается тарантиновских нюансов (помните, как незнание жестов выдало агента?), Ричи предлагает неловкие проколы от все той же Гонсалес. Впрочем, спасибо, что ее героиня-функция вообще заслужила достаточно экранного времени.

Картина Гая Ричи представляет собой запойный кровавый замес с вереницей нереалистичных убийств, которые Андерс Лассен сопровождает фразой: «Я не уйду без корзины нацистских сердец». К огромному сожалению, именно этот как бы забавный пассаж выделяется ярче других из всего внушительного хронометража. Вспомнить, что говорил карикатурный нацист в исполнении Тиля Швайгера или его британские противники, непросто. Возможно, потому, что их редкие беседы носили опциональный характер: убери их, и фильм не станет хуже. Получится видеоигра, в которой пользователь «скипнул» необязательные диалоги.

После просмотра «Министерства неджентльменских дел» мы настойчиво рекомендуем не повторять наших ошибок, пытаясь анализировать это кино. А уж тем более — сравнивать его с «Бесславными ублюдками» (в противном случае, сами сядете писать рецензию). Последнюю работу режиссера, стоит признать, кое-как спасает актерский ансамбль и редкий язвительный юмор. Однако для авторов калибра Ричи этого критически мало. А закадровые титры, раскрывающие имена и деятельность прототипов, окончательно превращают картину в патриотический боевик-агитку. Все это забавно, но, конечно, отнюдь не изобретательно.